岁月流逝，总有美好记忆！

〈一〉皇岗路，等红灯，小贩见逢插针，上前推销。走到前面一辆广本旁边停下，对司机说了几句，司机小姐下车，又急忙返回车上，拿出一瓶水往后轮上浇，一股蒸汽升腾上来，这边坐一男士，也八一慌忙下车，同时拿瓶水往后轮上浇，也是一股蒸汽升腾上来。明白过来，司机女士忘了拉手刹。
     旁边一金杯，递出一大瓶水，红灯换绿灯，车辆纷纷起步，金杯示意，送给你了。
〈二〉宝安路，刚过路口，一壮汉，携一老太和一小孩，迎面过来，只听对我说：“师傅，给两块钱孩子买点吃的，好几天没吃饭了！”，习以为常，无暇顾及，一闪而过，突然想起，若干天前，同是宝安路，也是该壮汉，同样的话语。
〈三〉今年木棉繁花似锦，火红火红的，路边开了一树又一树，想起两周前答应离开深圳的朋友拍两张照片的，但这几周每到周末即变天，一直未能成行，想想这往后的几周周末日程已经排满，突感郁闷，记得听人讲过，忙字就是心亡，哀莫大于心死，能不郁闷吗？

    周末在家带仔仔，CCTV儿童频道童心回忆节目播出１９８３年的老电影《咱们的牛百岁》，想起儿时记忆中朦胧的画面，好亲切。

　　　看《咱们的牛百岁》是在１９８５年，那年我７岁，开始每天来回跋涉１０几里山路去上学，那年我家结束租住的日子，自建几间土墙瓦房，那年奶奶７０岁生日，为庆祝奶奶生日，叔叔请来了电影队，放的电影就是《咱们的牛百岁》。

　　　７岁时的回忆两面，已经很模糊了，只记得放电影时很多人，在那个偏僻的小山村，上映两年的电影已经算是新片了。电影留到现在的印象只有那台录音机、拖拉机和农家小院以及石板路。因为那个时候在我家是很少能见到录音机和拖拉机的，而之所以能记得农家小院和石板路，是山东的农村风情跟我家比较像，我家新建的土墙瓦房，正是跟电影中很像的农家小院。

　　　那个时候的父母也正像电影里的牛百岁一样正值壮年，白天辛勤经营几亩责任田，晚上，皎洁的月光下，一锹一镐的挖出几间房的地基，夯出几间房的土墙，也在皎洁的月光下，和乡亲们一起，起上几里山路去别的村子看场露天电影，那都是因为哪家结婚生子过生日，或盖了新房，新房清一色的土墙瓦房。然后又踏着月色和露水，穿过山间斑驳的光影，做个夜归人。迎接我们的,是家里的土狗，远远的听见动静，便欢跳着远远的来迎接，就像好久不见的老友，摇摆着尾巴，竖起身子跟你打招呼。老家的土狗虽然土，但是最忠诚的朋友，要求的只是残羹剩饭，给予的，却是无限的忠诚和热情。

　　　已经有将近２０年没在家乡生活了，只是偶尔回去一次走马观花，这几年把父母接过来过冬，更是难得回去一趟了。

    第次回去都发现，当年比山还壮的父叔辈们，一年比一年老了，有几位老得连走路都困难了，难以想象当年就是这些人，肩上担着一两百斤的担子健步如飞，一口气走几十里山路。

　　当年的那些请电影队来庆祝落成的土墙瓦房，如今很难寻到踪迹了，取而代之的是一排排整齐的２层或３层的小楼，每家楼顶都摆着个小耳朵卫星天线。

　　如今窝居深圳，再也没有当年的农家小院，再也没有打湿千层底布鞋的晨露，再也没有那皎洁如银的月光。只祝愿远在千里之外的那个豫南小山村，四季分明，每年两次长达月余梅雨季节，属河南所辖，却讲湖北话，吃稻米的地方，永远远离这工业的喧嚣，保留原始的纯净。

　　两会来临之际，祝愿我的父老乡亲早日跟城里人一样，拥有医疗、养老保险，农村人不怕苦，只怕病。

电影海报《咱们的牛百岁》

我的家乡

家乡的梯田

家家都养的土狗

土狗（二）

家乡的梅雨季

废弃的土墙瓦房

　Jack Nicholson、Morgan Freeman是我很喜欢的两位好莱坞影星，他两主演的片一定会看，不过下载后搁置在电脑里好几个月了，前几天才有空找出来完整的看完。

　心理学家说：“人们上网、购买报纸只为找到跟自己观点一致的内容”。在豆瓣上，我总能找到与我观点一致的朋友，以下内容为转载。

　我向来不爱看极尽煽情的chick flick好莱坞言情喜剧，连带那种让人一眼看破结局基本照煽情路线走的所有温情喜剧都不大喜欢，但这部《遗愿清单》先用强大的演员阵容便把人震住了：杰克·尼科尔森与摩根·弗里曼两位奥斯卡影帝联手压场子，能错到哪儿去？
　　片子开场先就让人禁不住要笑出声来，摩根·弗里曼扮演的老机械师卡特以旁白缓缓开始讲述：“我第一眼看到爱德华（尼科尔森的角色）……”这明明就是《肖申克的救赎》翻版嘛，句式，语气，包括后面的影片行进方式，叙事手法等等都在向《肖》一片致敬，直到最后影片依然以摩根·弗里曼的自述结尾，采取重复开片的呼应方式，敬完再敬。
　　当然，两部电影的具体内容是大不相同的。《遗愿清单》讲的是两个人生轨迹完全不同的老头儿，一穷一富，一个普通一个张扬，都得了重症住进医院，一来二去成为好友，一起完成人生最后心愿的过程。故事总结起来本身并没什么特别，更没什么悬念，观众看的主要就是这俩人相识相交一起烧钱游世界快活似神仙的过程。抱着这样的心态去看电影，除了对表演的信任，我并未对影片的其他方面有特别期待，但不得不说，影片是大大超出了我的预设期望值，甚至最后明知煽情也心甘情愿的被狠狠感动了一番。
　　首先是情节与故事行进节奏的安排。尽管看过预告片的人谁都知道故事重点是讲卡特与爱德华畅游世界大肆烧钱的，但影片前半部分却花了相当的笔墨描述这两个老头儿的病态，细致的展示这两个病友化疗后怎么呕吐，呻吟，怎么一个接一个在病房的夜里瑟瑟颤抖。在这些貌似不太重要的故事引子里，两个人性格的对比对照被自然而然的铺展开来：他们跟医生说话的不同态度方式，面对死亡宣判各有什么不同的反应，列出“遗愿清单”后如何争执等等。正因为有了这些详尽而必不可少的细节铺垫，后来这如此不同的俩个家伙被硬凑到一块去，故事才会变得更为有趣而又合情合理，铺陈得当。在二人执行“遗愿清单”的过程中，缓急有序的节奏感是十分明显的，既不是千篇一律的强劲配乐+场景快切，也没有过长时间的无谓停留在某个细节之上，几个被细致刻画的主要场面——意大利，埃及金字塔和香港——都有重要的剧情需要交代，是推动故事前进的必须。
　　其次，影片在情节发展与对话细节上都尽可能的脱离俗套，有一定独到之处。两个生命垂危的老人享受人生的最后馈赠，又是两大影帝担纲，比重必定势均力敌，不需分析也知道情节上必定是你帮我我帮你，有钱的带没钱的看世界，没钱的就得帮有钱的解决钱解决不了的人生问题。电影当然是按照这个套路走，但在具体执行中还是有一定技巧的，甚至在对话细节中还会主动借人物之口反驳这种童话般的好莱坞定式安排，在商业片中已然不俗。片中机械师卡特对生命与死亡的一些独白尽管不具独创性，但因为很好的结合了剧情，出现在了合适的时间合适的地点，依然具有打动人心的魅力。至于好莱坞商业片将煽情戏码与搞笑细节完美结合的能力就更不必多说，在语言幽默的基本功上，好莱坞编剧们接受赞扬当之无愧。
　　两大影帝的对手戏可谓精湛精彩惊心动魄，尼科尔森的“狂”对弗里曼的“稳”，爱德华的不可一世对卡特的温和内敛。尽管这两个人物的性格都不算太复杂，但在片中依然具有一定的发展变化，属于尽管发挥空间不太大，却仍可在既定限制内将表演的潜力发挥到极致的状况。尼科尔森与弗里曼斗得虎虎生风，看两大顶尖高手你来我往华山论剑，真是痛快至致！
　　电影最后还是要回到煽情上来，那么怎样煽得不落俗套便是检验影片是否最终成功的要素。在这点上，《遗愿清单》做得十分到位，用两个与清单相呼应的小细节出其不意的抓住人心，先靠这一招感动得观众眼泪直流；随后在大家还没来得及缓和情绪回复常态之时，套路性的煽情手段再一个接一个的连续抛出，直到最后以弗里曼的感性自白高调结尾。
　　这部《遗愿清单》，由于选材情节套路上都并非突破之作，恐怕不会成为2008年度的重要作品；但它是那么的温馨感人，情节上够娱乐，细节上够精心，情感上够真诚。若依照片中人物卡特对人生的某些感悟来评价，只要电影为观众带来了欢乐，甚至还可能是某种珍贵的人生启迪，那么它的任务便圆满完成，了无遗憾。

     大学同学小三从遥远的哈尔滨来到深圳，约这边的同学小聚，席间谈笑间回味学生时代，好不开心。

     每次有同学从外地过来，大家都很开心，因为有个无法拒绝的理由聚一聚，不仅是跟外地的同学，也跟深圳的同学，平时都各忙各的，很难找个时间聚在一起。

     几杯下肚，谈起当年毕业求职的时候，我是比较早来广东的，在广州租了间四面透风的合租房，后面同学过来，也招待一下。

     小三来广州参加一个招聘会，在广州站找公用电话约我见面，第一次打我没接到，但马上有人回复说我外出了，安排他来接，并约定了见面的地点，联系方式。

     幸亏小三多长了个心眼，又在别的地方打了个电话给我，这才明白是个骗局，如今想来，挺惊险的。

    像我这把年纪再看新版《家有喜事》，怀旧的意味大过寻开心。确实，当古天乐开始学着周星星的样子天旋地转，我简直要伤心到泪垂。那些人，那些事，远远近近，依稀在目，却难见分明。
　　张国荣千红一哭，张曼玉兜兜转转，周星驰垂垂老去，二字头的家有喜事难能聚到他们一起，只好另起炉灶，只余得黄百鸣、吴君如，铁打的营盘流水的兵。香港回归多年，港产片早就失去了那份意兴飞扬的青春豪迈，本土化的配音常常令港味荡然无存。而他们仍然咬紧牙关全力以赴，博一个他们自己的好彩。在这部新版家有喜事里，我竟依稀看到了老莱子彩衣娱亲的味道，不明就里的旁人可以高兴到手舞足蹈，和港产片一路同行的人们却不得不唏嘘百转。
　　看92家有喜事的时候，应该还是在录像带上。同窗好友，三五成群，上课时偷偷从教室的后门溜走，赶着炎炎烈日去录像厅看最新鲜的周星驰。那时候，吼一句“老板换片”是多么单纯、多么正当的要求呵，只是因为一部带子放完了。
　　97年是我人生中的小年，却是香港人的大年。那一年发生了许多事。柯受良在夏天来临时名扬天下。那一年许多人为纪念回归做了许多事，我只记住了这一个。那一年的家有喜事不如第一集搞笑，而星爷的转型已渐露端倪。回想起来，许多港产片的风格也是从那一年开始转变的。青春期一过，小孩就不能再用可爱来形容了。
　　十几年一过，弹指一挥间。也许电影人也在常常回忆美好的过去，所以要用拍系列电影的方式来度过余生。新版的家有喜事做广告的气力大过搞笑的创意，金六福的意象出现得比电视广告还要频繁。回想起来，也许年少时的港产片里面也有大段的广告，只不过当年我们不知道周大福是谁，而现在我们知道金六福是谁。同样的，当影片中出现千岛湖那个锁岛的故事时，忽然惊觉年少时曾经多少次被电影中美好的风土传说所欺骗而浑然不觉，只是因为小时候还有许多不切实际的信任；而千岛湖，我已经去过那里，甚至，对其来龙去脉都知道得清清楚楚。电影中的神奇便这样被自己撞破，知识、经历、世故、成熟在这里都是遗憾。
　　然而做电影的他们又何尝不知？十几亿人早就失去了对港产明星的顶礼膜拜，也失去了对许多事情的顶礼膜拜。富裕起来的人们开始见多识广，并失去许多对彼此的信任和宽容，却也是没有办法的事。然而就像去年股市大跌总有个尽头一样，温情脉脉的中国人总会回到千年不变的道路上。昨天是立春，四处焰火通明，牛年伊始，三阳开泰。好日子去了，好日子又会回来。这一点，做事勤力搵真银的香港人心里都明白。这一点，受国不祥是为天下王的中国人也明白。